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中國(guo)作家協會(hui)主(zhu)管(guan)

月關︰小說創(chuang)作應是“文以載道(dao)”,而非“以道(dao)制文”

來源︰中國(guo)網絡作家村(cun)(微(wei)信(xin)公眾號)    2020年03月11日10:08

Q︰月關老師,您最近主(zhu)要在忙些什麼?

月關︰我最近正在進行《南宋異聞pa)肌氛獠砍?  敵醋鰲/p>

同時在進行劇本的創(chuang)作,一部是消防題材的,還有一部是仙俠題材的。

Q︰這次中國(guo)網絡作家村(cun)成立兩周年,和(he)第一年來參加時相比,有沒有什麼不同的心na)楹he)感受?

月關︰我每屆都來了,因為我也是最早入駐的一批村(cun)民之一。今年跟去年相比,感覺(jue)就是網絡作家yi)飧鋈qun)體越來越壯大了,活動也辦得越來越好了。

其實現在大家活動都越來越多(duo)了,有時候沒事兒(er)我甚至寧願就待(dai)著。以前我們見面還都約(yue)吃飯(fan),精力很旺盛,現在有時候想“癱”著休息,讓(rang)腦(nao)袋放空一下,但這其實蠻好的,恰恰說明大伙參加的活動真的太(tai)多(duo)了,社會(hui)對我們的重(zhong)視也多(duo)了。

Q︰he)冑0年左(zuo)右的時間,您一直筆耕(geng)不輟,是如何保持寫作的熱情的?

月關︰我每ke)於薊hui)寫好幾千字(zi),一直保持著這樣的狀態。現在的社會(hui)節奏這麼快,如果(guo)長期不寫、不去接觸讀者,那(na)麼兩年之後,你就已經不知道(dao)現在的年輕讀者喜(xi)歡什麼東西了。

當然,我說的這種(zhong)喜(xi)歡,並不是一定(ding)要投其所好,就順(shun)著讀者去寫,順(shun)著他(ta)們是寫不出好東西的。因為當讀者發現什麼東西都跟他(ta)想的完全(quan)一樣,就沒有驚(jing)喜(xi)了,那(na)你的作品就只是流于平庸(yong)。我說的接觸讀者,是起碼(ma)我知道(dao)你喜(xi)歡什麼東西,我往這個大方向走(zou),而不是跟你背離。

Q︰那(na)入行到現在,您的文風(feng)有沒有什麼改(gai)變?

月關︰每個人其實都會(hui)有改(gai)變,包(bao)括創(chuang)作技(ji)巧(qiao)、文字(zi)風(feng)格,大家都在求變。

舉個最簡單的例子。一開始(shi)我寫書,寫一個女孩子,可能她的頭(tou)發什麼樣、眼(yan)楮(jing)什麼樣、鼻子什麼樣、身材什麼樣都會(hui)完整寫出來,現在可能就是第一面的感覺(jue),我會(hui)寫,“很干淨的一個女孩子,看著就如雪山(shan)上xi)諞荒ㄐ侶獺本兔渙恕/p>

剛開始(shi)的時候會(hui)“贅言”,什麼是“贅言”?就是總(zong)怕(pa)觀眾不明白。現在基本都是電子書或者手機(ji)屏幕,都很小,很多(duo)的“贅言”,基本jiu)系(xi)諞皇奔渚駝撤 ?恕6琳咭 吹氖槍適慮榻冢 僑宋wu),而不是很多(duo)“無(wu)用的話(hua)”。

Q︰讀者們對于文學的需求呢?從最初的到現在有沒有不同?

月關︰讀者自yue)閡蒼誚健(jian)5蹦暉縹難?掌鵠吹氖焙潁 恍└薌虻?牡悖 湍?晌﹥ 洹5 竅衷冢 芏duo)讀者已經是“老書蟲(chong)”了,那(na)種(zhong)簡單直白的小白文已經沒法滿足他(ta)們了,他(ta)就會(hui)當笑(xiao)話(hua)看。

當然,現在還有很多(duo)年輕人在進入這個市場,可能他(ta)一開始(shi)喜(xi)歡的還是這種(zhong)文章,我覺(jue)得不需要去強行干涉,這個就是自由選擇,有人看就讓(rang)他(ta)看,看書總(zong)比玩(wan)游戲強。起碼(ma)是給他(ta)培養(yang)了閱讀興趣。

其實對于網絡文學來說,也是物(wu)競天擇。政府需要引導(dao)的,一是正能量;第二就是打擊不健(jian)康的東西,其他(ta)的就讓(rang)它自由生長,好的會(hui)被留(liu)下,不好的,自然也就被市場淘(tao)汰了。

Q︰其實在寫小說之外,您自yue)罕舊(jiu)硪彩潛嗑紜Djue)得寫小說和(he)做編劇有什麼區(qu)別?為什麼有人si)jue)得轉型很難?

月關︰之前有人告訴我,他(ta)從作家到jiang)嗑紓 hua)了半年時間才會(hui)寫劇本;寫完之後,再去寫小說,發現小說已經不會(hui)寫了,又用了半年的時間轉型。因為寫小說和(he)做編劇,區(qu)別很大。劇本的創(chuang)作邏(luo)輯跟寫小說的創(chuang)作邏(luo)輯不一樣,它實dao)噬媳刃 狄 蟾gao)。比如它要求情節要緊湊、矛盾要沖(chong)突激烈,然後要求在整個劇情設計中情節一定(ding)要連貫。

其實小說的話(hua),我們隨便寫一個副(fu)本,幾十章上百(bai)章都可以。像(xiang)小說dao)錚  鄧 讕退懶耍 竺嬖儷隼匆桓鑫wu)所謂的。因為寫小說的話(hua),作者一個人si)褪欽鼉繾櫚牡dao)演、演員、後期,所有的內容,全(quan)是你一支筆來表現。

但到了做編劇的時候,導(dao)演是導(dao)演的活,演員是演員的活,像(xiang)很多(duo)心理活動,就不需要畫面描(miao)寫,除非有特殊要求的。

舉個例子,在寫劇本的時候,說地方就說湖畔(pan)、咖(ka)啡廳這些就可以了,你不需要像(xiang)小說那(na)樣,說這里邊放著輕快的音樂、吧(ba)台那(na)邊坐著幾個人,劇本不需要這種(zhong)環境(jing)描(miao)寫,這些環境(jing),是導(dao)演根據自yue)旱幕 嬉 笈牡摹1嗑繅 吹木褪牽 飫鎘屑父鋈宋wu),比如這個女孩子坐在靠窗的位(wei)置上正在喝(he)一杯(bei)飲料(liao),或是男主(zhu)角走(zou)進大門(men)左(zuo)右環fan)艘謊yan),看到女主(zhu)走(zou)過去,就要這種(zhong)簡單的動作,具(ju)體的人家來演繹,很大的na)qu)別就在這兒(er)。

而且其實做一個編劇,難度比寫小說要高(gao)得多(duo)。

因為寫小說的時候,我自yue)渮欽鼉繾椋  悼梢孕吹煤芩song)散,哪怕(pa)沒有任何情節,作為一種(zhong)情感抒發,都是可以的。比如說男xin) zhu)角兩個人面對面坐著,哪怕(pa)沒什麼情節,把這種(zhong)意境(jing)說出來,一男一女坐的那(na)種(zhong)感覺(jue)寫出來,讀者看了一個很唯(wei)美的畫面也是可以的。

但是做編劇的時候,你要考慮到兩個人坐在這兒(er),這場戲的作用是什麼?要給觀眾傳達什麼?一定(ding)要讓(rang)人知道(dao),不然的話(hua),放在劇本里,這就是廢戲。因為這場戲砍掉,不影響下一場。在劇本里,只要是可有可無(wu)的,就是廢戲。因為它要求情節,每一個分場景里面,都得有戲才行,如果(guo)沒有為劇情服務,沒有為人物(wu)服務,那(na)就是沒用的戲。

Q︰您認(ren)為小說,或者影視劇,該怎樣對人們去進行正能量的引導(dao)?

月關︰其實我們常說“文以載道(dao)”,這和(he)“水能載舟”是一個道(dao)理。有水才能去托那(na)個船,有文才能去傳那(na)個道(dao)。如果(guo)你生硬地去說教,可能沒人要听這個東西,但是用生動的形式去說教,通過一個故事來告訴你要去怎麼做,這是小說和(he)影視劇可以做到的。

很多(duo)時候寫小說、拍電視劇,其實是一種(zhong)自然的表達和(he)灌(guan)輸。從這個文里面,我們能夠(gou)得出什麼道(dao)理,這是很自然的過程。但是如果(guo)要先(xian)有這個道(dao)理,再去為了這個道(dao)理套上文字(zi),那(na)會(hui)變成一種(zhong)很生硬的表達。“文以載道(dao)”,而不該是以“道(dao)來制文”。

比如小說創(chuang)作,最重(zhong)要的是什麼?是它的故事性。比如四大名著,都不是當年那(na)些士大夫們看的“經史(shi)子集”,那(na)些“經史(shi)子集”,現在都在博物(wu)館里放著。四大名著都是隨著一代代的流傳,民間不斷xi)姆岣唬 鈧zhong)形成的。四大名著為什麼至今還有這麼旺盛的生命(ming)力?因為他(ta)來自民間。其實這些當時創(chuang)作的時候可能沒有去思考要表達多(duo)麼深刻(ke)的道(dao)理,而是認(ren)真講(jiang)好一個符(fu)合普世價值觀的故事,很多(duo)內在的道(dao)理是後人從中總(zong)結、發掘(jue)出來的。我們作為創(chuang)作者,寫出一個生動好看的故事,才是最重(zhong)要的。 

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