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中(zhong)國作家協會主管

“你的沉(chen)默(mo)明亮如燈”——蔡東(dong)《星辰(chen)書(shu)》研討會印象(xiang)記(ji)

來源︰中(zhong)國作家網  陳澤宇  2019年(nian)12月30日(ri)12:52

蔡東(dong),80後(hou)作家,現供職于深圳職業技(ji)術學(xue)院。寫(xie)小說,寫(xie)批評文章,出(chu)過(guo)四本(ben)小說集,獲過(guo)若干文學(xue)獎。12月28日(ri),深圳城市(shi)文學(xue)發(fa)展暨蔡東(dong)《星辰(chen)書(shu)》研討會在中(zhong)國作家協會舉行(xing)。

相機“ (ka)嚓”聲過(guo)後(hou),我(wo)暴露了。坐在長桌(zhuo)深處(chu)的蔡東(dong)側過(guo)頭,微笑地(di)看向我(wo)。不過(guo)很快,她又再次回到了這(zhe)場溫暖的討論中(zhong)。

在長期以來的文學(xue)研討會攝(she)影中(zhong)xiao) wo)發(fa)現,不同風格的文學(xue)人都會有(you)風格不同的個人像。爽直的na) 烊嗽僭zen)麼(me)天馬行(xing)空,拍出(chu)來的照(zhao)片都會顯(xian)得(de)輕(qing)松自然;“心有(you)xing)佟鋇男(nan)xie)作者思慮(lv)縝密(mi),腦海里“大雪紛(fen)飛”的同時(shi),肢體語言的表達(da)往(wang)往(wang)也極(ji)為準確;勤勉(mian)的作家忠于記(ji)錄,以至于相片中(zhong)的紙、筆(bi)、本(ben)子總是(shi)喧賓奪主,搶走焦(jiao)點;huan)褂you)長于吞吐(tu)的高手,在言談間縱橫捭闔,用長句申引、梳理並駁斥文學(xue)史(shi)及(ji)批評系譜的層累,再用短句庖丁解牛,一huan)ji)斃命——不消說就能想到,他(ta)們的na)娌勘砬楦叢za)而且(qie)生動。但蔡東(dong)明顯(xian)不屬于以上幾gang)鄭 wo)“暗中(zhong)觀(guan)察”了很久,她是(shi)一個特(te)殊的例(li)外︰從頭到尾(wei)坐在那里,注(zhu)目每一個評論其作品的mu) 勻耍 閫煩剖shi)和tong)烈(lie)韃揮 募嘎始負躋話胍話耄 鶉薹鈐諫硨hou),包裹著椅背,白衣勝雪。寫(xie)到這(zhe)里,我(wo)不由自主地(di)聯想到智利詩人聶魯達(da)的na)洌骸澳愕某chen)默(mo)明亮如燈,簡單如指fu)罰 憔拖(tuo)窈諞梗 yong)有(you)xie)拍 肴盒恰!/p>

城市(shi)xiao) 難xue)

“蔡東(dong)是(shi)深圳城市(shi)文學(xue)的代表性作家,我(wo)覺(jue)得(de)可以稱她為深圳的女兒。”“不對,蔡東(dong)明明就是(shi)山東(dong)的女兒。”作家魯敏剛起了個頭兒,就被研討會主持人、山東(dong)籍評論家李一鳴笑著“打斷”。蔡東(dong)1980年(nian)生于山東(dong),長于山東(dong),2006年(nian)從山東(dong)師範大學(xue)現當代文學(xue)專(zhuan)業碩士畢業後(hou),就南下深圳執教至今。但這(zhe)種天南海北的地(di)域轉換(huan)並未在蔡東(dong)的nan) 抵zhong)xing)緯晌wen)固(gu)的烙印,據她的大學(xue)同學(xue)、山東(dong)籍評論家劉秀娟所說,蔡東(dong)大學(xue)時(shi)期的習作就很少帶有(you)山東(dong)地(di)域色(se)彩(cai),而她現在身處(chu)深圳的創作同樣如此,單拿(na)出(chu)某個作品看,無法判斷這(zhe)居然是(shi)一個深圳作家。“這(zhe)種開放性讓我(wo)們看到了一個特(te)別有(you)現代意識的年(nian)輕(qing)作家成長路徑的寬闊(kuo)”bao) 跣憔晁擔 拔wo)體察到她筆(bi)下對za)誄鞘shi)生活既熱愛又清醒(xing)的態度”。

中(zhong)國作協書(shu)記(ji)處(chu)書(shu)記(ji)、作家魯敏

中(zhong)國作協辦公廳(ting)主任、評論家李一鳴

中(zhong)國作協小說委員會副主任、評論家胡平

中(zhong)國當代文學(xue)研究會副會長、北ben)┤shi)評論家協會主席孟繁華

沈(shen)陽師大文化(hua)與文學(xue)研究所副bi)??纜奐液厴芸/span>

中(zhong)國社科院研究員、評論家陳福民

在魯敏看來,“70後(hou)”作家和“80後(hou)”作家面對的是(shi)截然不同的城市(shi)。“70後(hou)”作家和tong)鞘shi)的關系大多數是(shi)後(hou)發(fa)性的,他(ta)們從黃(huang)土地(di)出(chu)生、“摸爬滾打”、直至長大成人,然後(hou)選擇在不同的時(shi)間節點“到世界去”。在“70後(hou)”作家的成長中(zhong)xiao) 鞘shi)的崛起影響深遠,魯敏說,“現在即使來到破敗的鄉村,那里的人思維模式也已經(jing)城市(shi)xie) 耍 鞘shi)xie) 丫jing)變成shan)巳慫燦you)的道(dao)德觀(guan)、價值觀(guan)和tu)桌(zhuo)砉guan),覆蓋了包括鄉村的所有(you)xie)蟺di)”。與“70後(hou)”作家不同,笛安、文珍(zhen)、張悅然、蔡東(dong)等一批“80後(hou)”作家一huai)鏨吐(tu)湓 八 嗟di)”上,“在城市(shi)的鋼(gang)筋水泥里,他(ta)們沒有(you)鄉愁(chou)的概(gai)念,更(geng)沒有(you)鄉土文學(xue)與城市(shi)文學(xue)對立的潛意識,他(ta)們的價值觀(guan)、倫zhuo)砉guan)、消費觀(guan)都是(shi)先驗的城市(shi)邏輯(ji),而具有(you)城市(shi)邏輯(ji)的作家寫(xie)的當然是(shi)城市(shi)文學(xue)”。

但是(shi),在僅僅四十年(nian)的時(shi)間,深圳從昔日(ri)漁村跨越成為到人口兩千余(yu)萬的國際化(hua)大都市(shi)xiao) 淠讜詰某鞘shi)文學(xue)概(gai)念絕對不是(shi)不言自明。評論家賀紹俊表示(shi),鄉土文學(xue)的元素早已被huai)cheng)式化(hua)、審美化(hua),如何(he)把城市(shi)文學(xue)中(zhong)的意象(xiang)審美化(hua),是(shi)對青年(nian)作家的重要(yao)挑(tao)戰。評論家陳福民發(fa)現,雖(sui)然同為“城市(shi)文學(xue)”bao)  鷯畛蔚摹斗被 肪駝瓜至艘桓鼉哂you)“穩(wen)定系統(tong)”的城市(shi)xiao) 潭dong)的《星辰(chen)書(shu)》處(chu)理的則更(geng)多是(shi)在城市(shi)發(fa)展gou)guo)程(cheng)中(zhong)的“脆弱性經(jing)驗”。十余(yu)年(nian)前,陳福民去深圳進行(xing)文學(xue)交流時(shi),重點關注(zhu)過(guo)“打工文學(xue)”。當bi)shi),他(ta)看見的是(shi)一個個高考失利後(hou)涌入城市(shi)的鄉村青年(nian),他(ta)們身後(hou)拖(tuo)著長長的農(nong)業文na)韉奈wei)巴,和家鄉保(bao)持著若即若離的關聯。“他(ta)們所處(chu)理的文本(ben)和人的mu) 穸韻xiang),帶有(you)濃(nong)厚的鄉村文na)骷壑檔納se)彩(cai),他(ta)們在深圳這(zhe)樣的城市(shi)生活需要(yao)通過(guo)人群——四川人有(you)四川老鄉幫,湖(hu)南人有(you)湖(hu)南老鄉幫,他(ta)們通過(guo)這(zhe)樣的一種方式在城市(shi)中(zhong)保(bao)存鄉土社會的宗法結構(gou)。”bi) yu)年(nian)後(hou),再讀蔡東(dong)的nan) 擔 賂C窬jing)異(yi)于深圳城市(shi)文學(xue)的mu) 梗 安潭dong)寫(xie)的是(shi)脫(tuo)離生存結構(gou)的人,他(ta)們在一個不自明的城市(shi)當中(zhong)xiao) chu)于種種孤獨(du)的、被放逐的、掙(zheng)扎的狀態。”

這(zhe)種“孤獨(du)的、被放逐的、掙(zheng)扎的狀態”bao) 歡紉彩(cai)shi)蔡東(dong)的狀態。2006年(nian),初到深圳的蔡東(dong)和很多南下的北方人一樣上了火,無名腫毒令她燥熱難安。蔡東(dong)說,當bi)shi)“ 痧”為她解除了暑氣,但這(zhe)種漆黑如墨的苦味涼茶只能讓她更(geng)明顯(xian)地(di)感受(shou)到這(zhe)座城市(shi)的粗糲、渾(hun)濁與猙(zheng)獰,溫帶季(ji)風氣候養(yang)成的四季(ji)循環,在濕熱的水汽中(zhong)變得(de)紊(wen)亂。日(ri)常生活總有(you)無窮(qiong)無盡的磨(mo)洗力量,從you)T吧羈綞鵲健吧緇崠笱xue)”bao) 悠 炒蟺di)奔流到南疆海岸(an),直到2010年(nian),她才(cai)終(zhong)于從這(zhe)種彷徨(huang)無地(di)的不適中(zhong)輾fen) 諗渤chu)來,蔡東(dong)說,那時(shi),“城市(shi)露出(chu)神秘的nan)θ藎 tu)然向我(wo)展示(shi)了她的慷慨和tong)壬啤薄4撕hou),她慢慢意識到城市(shi)容易造(zao)就tou)」飴佑啊 賂 豢埃  渲zhong)不斷發(fa)生迭(die)變的mu)藪蠖氐謀浠hua)更(geng)是(shi)文學(xue)創作的珍(zhen)貴(gui)土壤,用天賦小說家的nan)楣gou)權力面對更(geng)廣闊(kuo)、更(geng)本(ben)質意義上的城市(shi)人,成為了她的目標(biao)。“我(wo)在全世界找到了一張桌(zhuo)子”bao)  怠鍛wang)生》正于此刻起筆(bi)。

失意,詩意

《往(wang)生》完(wan)成于2011年(nian)前後(hou),並首(shou)發(fa)于2012年(nian)《人民文學(xue)》第(di)6期,文學(xue)界真正關注(zhu)到蔡東(dong),大致是(shi)從這(zhe)篇小說開始。丈(zhang)夫劉向群長期在外,女兒選擇了大城市(shi)與新式生活,61歲的兒媳康蓮必須照(zhao)顧82歲多病的公公劉長瑞。日(ri)復一日(ri)的“一地(di)雞毛”、復雜(za)糾纏(chan)的家庭關系、病痛(tong)苦厄的親情變形、甚至包括代際shi)jing)驗的mu)捶feng),種種元素在不huai)?奈謀ben)中(zhong)密(mi)集爆發(fa),愛恨交織(zhi)的瑣碎(sui)生活與臨終(zhong)關懷(huai)的別樣題材難掩(yan)作者的沉(chen)思。《往(wang)生》發(fa)表時(shi),故事以兒媳康蓮的猝死落幕,但在出(chu)版時(shi)卻改為被救活及(ji)“熬下去”卒(zu)章。康蓮是(shi)一個失意的人物(wu)。而後(hou)的蔡東(dong)小說人物(wu)幾乎也全是(shi)失意的,他(ta)們包括但不限于《木(mu)蘭辭》中(zhong)的陳江流、《淨huai)舊健分zhong)的張亭軒、《我(wo)想要(yao)的一天》中(zhong)的麥思、《無岸(an)》中(zhong)的柳萍、《伶仃(ding)》中(zhong)的衛巧蓉、《照(zhao)夜白》中(zhong)的nan)幻謂躋約ji)《出(chu)入》中(zhong)的na)費yang)和林君。但就tuo)衿纜勱縊刈zhu)到的那樣,蔡東(dong)小說dao)鋝慍chu)不窮(qiong)的失意人物(wu)背後(hou),都帶有(you)她對解答問題的深層關切(qie)xiao) 諦 抵zhong)xiao) zhe)種深層的關切(qie)表現為一種深層的詩意。

小說選刊雜(za)志社編(bian)輯(ji)部主任、評論家顧建(jian)平

《中(zhong)xie) 難xue)選刊》執行(xing)主編(bian)、評論家徐晨亮

十月雜(za)志社副主編(bian)宗永平

北ben)┤Ψ洞笱xue)教授、評論家張莉

中(zhong)國作家網總編(bian)輯(ji)、評論家劉秀娟

“蔡東(dong)是(shi)能夠寫(xie)出(chu)日(ri)常生活中(zhong)的mu) 畝 侵 械淖骷搖!薄噸zhong)xie) 難xue)選刊》執行(xing)主編(bian)徐晨亮曾(zeng)在刊物(wu)的“實力”欄目選載(zai)過(guo)《du)捶謎摺罰 謁ta)看來,蔡東(dong)的“實力”在于既能用小說的mu)絞街匭路fa)現日(ri)常生活,又能避免止步jie)誄氏治蘗乃鏊sui)的mu) 楸ben)身。徐晨亮認(ren)為,蔡東(dong)的作品從一開始ji)馱謨靡恢幀疤逍艫哪抗狻比?笫癰鎏逕 誥 竦那齠芍zhong)放nuo)蠓菜su)細節,讓失意的日(ri)常產生壯闊(kuo)之感xiao) 哂you)震(zhen)撼人心的力量。

通過(guo)細節來呈現驚(jing)心動魄的詩意,為蔡東(dong)所擅。“進到小酒館里,我(wo)們商量著點菜,芹(qin)菜熗花生米、小酥(su)肉、焦(jiao)炸丸子、蒸槐花,主食要(yao)了半打鍋貼。菜單翻(fan)過(guo)來看到jie)you)糯(nuo)米酒,我(wo)問他(ta)︰‘喝點酒嗎?’他(ta)笑笑,‘度數不高可以’。”“他(ta)”bi)切(qie) 怠獨(du)捶謎摺分zhong)的江愷,一個獲得(de)了世俗(su)的成功但心靈世界一敗涂地(di)的男(nan)人。評論家孟繁華注(zhu)意到,這(zhe)段wei)凸菀yin)酒的表述在小說中(zhong)意義非(fei)凡,在此su) 叭宋wu)鮮(xian)有(you)笑容,甚至剛剛經(jing)歷了一huai):沃zhong)的追殺(sha)bao) 氨┬yu)落下來,雨(yu)水混(hun)合著血”bao) 謖zhe)場溫熱的對飲(yin)中(zhong)xiao)  摹敖怕牌健薄 慕??捕  懷(huai)∫帳醯奶富(fu)叭盟ta)獲得(de)療救。名物(wu)有(you)狀的飲(yin)食讓“概(gai)念和知識隱去,點、節奏、設計(ji)、目標(biao)皆不明確,即興而偶然”bao) 謁沙諍陀圃噸zhong)xiao) ?獾慕 執da)了詩意之境。

評論家宗永平認(ren)為,縱向比較《星辰(chen)書(shu)》中(zhong)的三個短篇可以構(gou)成一個小型的“三部曲”。“第(di)一部是(shi)《朋霍費爾從五樓縱身一躍》,第(di)二部是(shi)《伶仃(ding)》,第(di)三部是(shi)《照(zhao)夜白》。‘朋霍費爾’中(zhong)的女性最(zui)終(zhong)回到的是(shi)婚姻和家庭倫zhuo)?ben)身,但是(shi)《伶仃(ding)》里是(shi)突(tu)huang)坡桌(zhuo)砉guan)念意識到了su)暈wo)存在,《照(zhao)夜白》則更(geng)進一步,講cai)鋈舜尤ri)常生活解放出(chu)來後(hou)如何(he)獲得(de)自我(wo),結尾(wei)的白馬照(zhao)夜白向虛(xu)空中(zhong)騰飛sang) xian)示(shi)出(chu)精神層面上的超脫(tuo)。”正如評論家顧建(jian)平所言,在《星辰(chen)書(shu)》的na)懇桓魴 到崳wei),蔡東(dong)都致力于給讀者留下一點溫暖或者光亮。《du)捶謎摺防 娜嗣親zui)終(zhong)重歸于好,《天元》中(zhong)的何(he)知微準備(bei)好了“最(zui)後(hou)一問”bao) 輝 朔咽shi)代賜予的nan)以耍 凍chu)入》中(zhong)的林君在最(zui)後(hou)獲得(de)了一直想要(yao)的世俗(su)意義上的自信心。“這(zhe)些詩意的結尾(wei),是(shi)她為當代人精神狀態提(ti)供的解決之道(dao)。”

評論家張莉說,“事無人心兩樣別”bao) 緞淺chen)書(shu)》關注(zhu)的是(shi)生活中(zhong)細小、微妙的“暗疾(ji)”bao) gou)成不同人不同的mu) 衩婷病!按誘zhe)個意義上來說,文學(xue)其實是(shi)在豐富(fu)我(wo)們的理解力和tuo)胂xiang)力,讓我(wo)們重新認(ren)識生活。”

星辰(chen),微光

《星辰(chen)書(shu)》里,沒有(you)一huang) 髕返奶餑拷凶觥靶淺chen)書(shu)”。評論家李朝全試圖ji)虜ce)蔡東(dong)的na)靡猓 謁ta)看來,這(zhe)組小說可以彼(bi)此連綴,仿佛是(shi)作者在集中(zhong)xie)叢zao)另一個真實的世界,參見眾生萬物(wu),吐(tu)納日(ri)月星辰(chen),“星辰(chen)就是(shi)星空中(zhong)那qie)壞dao)細微的光亮光芒,也可能是(shi)一種生活里的微弱的光,雖(sui)然生活充滿各種疼(teng)痛(tong)和痛(tong)苦,但是(shi)也有(you)很多能夠照(zhao)亮我(wo)們生命光彩(cai)的東(dong)西(xi)”。

中(zhong)國作協創研部副主任、評論家李朝全

《青年(nian)文學(xue)》主編(bian)張菁(jing)

中(zhong)國作協創研部理論處(chu)處(chu)長、評論家岳雯(wen)

中(zhong)國社科院研究員、評論家劉大先

青年(nian)作家、編(bian)輯(ji)文珍(zhen)

《光明日(ri)報(bao)》文藝部光明文化(hua)周末副主編(bian)、評論家饒翔(xiang)

從情緒(xu)的一致性上看,《星辰(chen)書(shu)》存在著可以闡釋(shi)的隱形長篇結構(gou),但單獨(du)看任何(he)wo)桓齠唐  涫刀寄芊fa)現蔡東(dong)在向一種文學(xue)標(biao)準致敬。分析巴西(xi)作家若昂?吉馬朗埃斯?羅(luo)薩的《河(he)的第(di)三條(tiao)岸(an)》時(shi),蔡東(dong)曾(zeng)透(tou)露過(guo)自己理想狀態中(zhong)的短篇小說︰“夢想中(zhong)的短篇小說,空靈又厚重,凝(ning)練而繁bei)矗 嚀tiao)極(ji)簡的高貴(gui)感xiao) qie)近生命終(zhong)極(ji)問題的大格局,不局限于一時(shi)一地(di)的超越性和tong)┤tou)力。”按這(zhe)個定義,很容易發(fa)現zhong)問街仕睪陀鋂災仕卦誆潭dong)短篇小說觀(guan)中(zhong)的位置。正如評論家張菁(jing)所觀(guan)察到的,蔡東(dong)行(xing)走式的語言za) zao)出(chu)一種氣息(xi)流,舒展、輕(qing)柔、透(tou)氣,“她擁(yong)有(you)一種體面的語言,用現代意識去不斷努力接(jie)近生命力的本(ben)源,通過(guo)思考持zhong)xu)地(di)生成新我(wo),展現我(wo)們與世界之間的歸屬與愛、現代文na)饗碌淖暈wo)實現、尊重與自尊”。也正如陳福民所言,蔡東(dong)的作品從來沒有(you)過(guo)離開內容的nan)問劍 八男(nan)xie)作具有(you)強烈(lie)的癥候性,她關注(zhu)人與人關系之外的更(geng)隱蔽的東(dong)西(xi)”。“蔡東(dong)的nan) 道(dao)鐨鶚露 ζ涫擋 皇shi)很強,小說是(shi)由一幅一幅情景畫面構(gou)成的,看上去就tuo)袷shi)一幅畫,里面有(you)不同的墨塊。不同的墨塊之間不是(shi)強聯系,而是(shi)微弱的聯系,通過(guo)情感締結在一huang)稹K圓潭dong)小說的基本(ben)結構(gou)是(shi)團塊式的”bao) 嗄nian)評論家岳雯(wen)捕捉到了《星辰(chen)書(shu)》中(zhong)那qie)┌bi)此聯系的微光。

稍微了解下蔡東(dong)的文學(xue)資源,能夠更(geng)好地(di)明白這(zhe)些微光的來路,就tuo)袼約核擔 耙桓魴 底髡叩奈難xue)觀(guan),隱含在寫(xie)作里,也體現在閱(yue)讀上”。胡平、孟繁華、賀紹俊、劉大先、文珍(zhen)等作家評論家都意識到,蔡東(dong)小說中(zhong)的現代意識受(shou)域外文學(xue)經(jing)典影響頗深。這(zhe)些作品是(shi)是(shi)布爾加(jia)科夫的《大師和tu)旮窶鎏te)》、喬納森?弗蘭岑(cen)的《糾正》、尤瑟納爾的《苦煉(lian)》、毛姆(mu)的《月亮與六便(bian)士》、霍桑(sang)的《威克菲爾德》以及(ji)馬爾克斯的《霍亂時(shi)期的愛情》——當然huan)褂you)更(geng)多,比如羅(luo)薩和卡夫卡,這(zhe)些作品的mu)綹窕?yi),或高遠絢麗,或宏大深刻,或繁密(mi)緊實,或落筆(bi)俗(su)常,但有(you)一點,它們都ji)皇shi)“精巧發(fa)飄的東(dong)西(xi)”bao) 八牆畹dao)、有(you)嚼勁兒,它們瑣屑(xie)、復雜(za)、豐厚得(de)正如生活本(ben)身”。此外,蔡東(dong)的作品中(zhong)也依稀可見中(zhong)國古(gu)典文學(xue)的印記(ji),那是(shi)《文nan)牡窳long)》《世說新語》和《紅(hong)樓夢》的韻致。在蔡東(dong)看來,《紅(hong)樓夢》便(bian)是(shi)一部在平實日(ri)子中(zhong)慢慢滲出(chu)詩意的nan) 擔 苧├qin)鄭重其事地(di)面對日(ri)常生活,又用如此精妙的mu)絞酵wan)成shan)巳ri)常生活之書(shu)。在長期的閱(yue)讀、寫(xie)作與教學(xue)過(guo)程(cheng)中(zhong)xiao) 潭dong)把她鐘愛的這(zhe)些中(zhong)外經(jing)典在更(geng)高的、也更(geng)個人化(hua)的維度上逐一打通了。這(zhe)些經(jing)典作品構(gou)成shan)瞬潭dong)的微光,構(gou)成shan)慫奈難xue)鄉愁(chou),在一呼一吸(xi)之間,令她筆(bi)下的人物(wu)顧盼wen)浴/p>

“正如畫紙圍困(kun)不住寶馬照(zhao)夜白,什麼(me)也不能阻擋人對自za)傻南蟯wang),文學(xue)的價值正在于,幫助人類去追尋自za)桑(sang) 迪腫雜(za)傘  jiang)異(yi)化(hua)為工具的‘人’重新解放為自za)傻摹? 饃嫻摹 恕   遼僭諼難xue)的nan)強障率shi)如此”bao) 纜奐胰南xiang)說。

寫(xie)到這(zhe)里,王國維先生的一首(shou)《鷓鴣cheng) 吠tu)然在我(wo)腦海中(zhong)忽(hu)閃(shan)而過(guo),“列炬歸來酒未醒(xing),六街人靜馬蹄輕(qing)。月中(zhong)薄霧漫漫白,橋外漁燈點點青……更(geng)堪此夜西(xi)樓夢,摘(zhai)得(de)星辰(chen)滿袖行(xing)”。我(wo)仿佛看到,這(zhe)滿袖的nan)淺chen)在白霧的輕(qing)語中(zhong)散落著詩意的微光,它們默(mo)默(mo)不語,它們的沉(chen)默(mo)明亮如燈。(圖/文 中(zhong)國作家網 陳澤宇) 

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